千足金福禄万代葫芦瓶 北京工美集团金作工坊出品

　　唐 金碗

　　编者按：10月22日，芷兰雅集艺术月谈第二十七讲邀请厉宝华先生主讲金银器的鉴赏与收藏。厉宝华先生为北京工美金作工坊总工艺师、中国工艺美术学会金属工艺专业委员会理事，有着近四十年的工艺美术行业的从业经验，对传统工艺美术行业的历史和传承有着独到的研究和心得，特别是对中国传统金银器制作技艺(花丝镶嵌)的历史研究和发展有着特殊的贡献。由他主导设计制作的花丝镶嵌吉祥观音、花丝镶嵌富贵观音分别获得2010年、2011年度“百花奖”金奖。

　　中国金银器技艺的起源和传承
　　我国古代的金银器传世的并不多，考古出土的金银器多是古代帝王和王公贵族所拥有的。
　　中国金银器技艺起源于商周时期。1977年北京平谷刘家河商墓出土的金臂钏和金簪，时代为商代中期。经测定，这批金器的含金量为85%，其余为少量的银和微量的铜。
　　金银错是我国青铜时代的一项精细工艺，青铜工艺发展了一千多年后，战国两汉时期，金银错青铜器大量出现。
　　汉唐时期，中国金银器技艺兴盛起来。在汉武帝时期，由于张骞通西域，开创了丝绸之路，西方的金银器和金银制造工艺涌入中国，受波斯、罗马、阿富汗、巴基斯坦等国的影响，中国古代金银器技艺有了极大的发展，逐步形成了独特完美的金银器技艺。
　　到了唐代，中国的金银器技艺发展到了璀璨多姿、华丽精美的高峰。唐代金银器的制作已分为“官作”和“行作”两种。“官作”就是官府的金银器工坊，属少府监中尚署直属的“金银作坊院”；“行作”就是金银行业工匠所作，即民间经营。新中国成立以来出土甚多，大体以陕西西安(即当时首都长安)为中心。1970年西安何家村金银器窖藏，共出土265件金银器，有碗、盘、盆、壶、罐、锅、盒、薰球等。其中两件金碗造型、重量几乎一样，被称“天下第一碗”。而湖北随州曾侯乙墓出土的战国云纹金盏分为五个部分浇铸而成。
　　宋、元之际，在经历多次战乱的劫难后，金银器等手工业仍有缓慢发展，技艺继续提高，新的品种增多。
　　明清时期，金银器技艺臻于完美。花丝镶嵌技艺到了明代已相当成熟。
　　花丝工艺是把金、银等贵金属拉成细丝，采用掐、填、攒、焊、编织、堆垒等传统技法造型，制成各种工艺品和首饰。花丝工艺品和首饰上往往镶有各种宝石，起到锦上添花的作用，故此人们将这两种工艺合称为花丝镶嵌。
　　花丝是指用柔韧性好、延展性强且色泽美观的金属拔出粗细不同的丝，经过搓、编、扎等工序制出带有花纹的或圆或扁的金属丝，最常用的金属有黄金、白银、铜。从拉丝板中拉出来的单根丝表面是光滑的，称为“素丝”。素丝还需要经过一定的加工，搓制成为各种带花纹的丝才可以使用，“花丝”之名由此而来。最常见的花丝是由两三根素丝搓成的，这是最简单、最基本的样式。更复杂的还有拱线、竹节丝、螺丝、码丝、麦穗丝、凤眼丝、麻花丝、小辫丝等林林总总近20种，分别应用于各类产品的创作。
　　花丝镶嵌技艺属“燕京八绝”之一，据说春秋战国时期就有此技艺，而最早的历史记录出现在唐代，到明代时技艺达到最高峰。由于用料珍奇，价值昂贵，一向是皇家御用之物。清朝时成立了造办处，集中了全国最优秀的手工艺人，当时花丝匠人主要服务于宫廷，这门技艺也被视为皇家工艺。清亡后，这些艺人散落于北京前门、花市一带。
　　1958年，北京定陵出土的万历皇帝的金冠就是花丝镶嵌的经典之作。金冠重826克，由518根直径0.2厘米的金丝编织而成，孔眼匀称，外表光亮，没有任何接头痕迹。冠上镶嵌二龙戏珠，姿态生动，龙身细鳞也是金丝掐成。
　　清代的金银器更是发展到了典雅华丽的顶峰。康乾盛世之时，全国各地的金银器生产非常兴盛。故宫博物院珍藏的乾隆年间制作的金银摆件天球仪，代表了中国金银器技艺的最高水平。
　　花丝镶嵌属于师承技艺，入行要经过数年的学徒生涯，在当今社会背景下，这门国宝技艺面临着后继无人的窘境。2008年，国务院将“花丝镶嵌制作技艺”正式纳入国家级非物质文化遗产的保护项目。北京工美金作工坊(不独帝宫藏)金作工坊以复制和研发高档金银花丝工艺品摆件为主，使花丝镶嵌这门古老的皇家技艺得到发扬光大，开辟出一片新的天地。北京花丝镶嵌全面继承了传统的镂胎、錾花、花丝、镶嵌等金银器技艺，并利用现代提纯技术， 采用千足金材料制作工艺摆件，创出了自己的特色。

　　金银器的鉴别与收藏
　　金银器的鉴别，其一是真品与赝品之别，其二是现代作品采用传统手工技艺制作与现代工艺制作的区别。
　　近年来众多的考古发现为金银器断代奠定了良好的基础。目前对金银器的断代主要依据器类、器形、纹饰和制造工艺等方面进行分析，以有明确纪年的出土器作为标准器，互相对比，分析其相同和相异之处。
　　金银器的传统手工方法，主要是镂胎、錾刻、拔丝、掐、垒、轧光、镶嵌等，这些方法直到汉唐时期才达到成熟，并广泛使用。
　　失蜡法铸造是我国早期的一种加工金属成型的方法。采用这种方法制作的金银器很少，目前发现的只有曾侯乙墓出土的金盏。
　　重量、纹饰、印迹等因素也是鉴别金银器的重要内容。
　　金银器的收藏价值主要由年份、品相、艺术水平、存世量、载体等因素决定。比如是否为手工作品，是否为大师作品，发行量是否较小。载体如果是金，是否为足金，因为千足金或者纯金的升值空间更大。但要想做到千足金很难，需要很高的技术水平，这和焊接时使所使用的焊药的黄金含量密切相关。焊药所含黄金越少，流动性就越好，越便于操作；含金量越高，流动性就越差，技术要求就越高。

　　提问环节
　　提问：古代金器与现代金器的收藏该如何选择？
　　厉宝华：古代金器属帝王专用，其结局或用于陪葬，或毁于朝代更替的兵燹，流散民间且存留至今者极为罕见。市场若出现大批量古代金器，首先要怀疑其真伪，其次有可能是盗掘帝王陵墓的出土品，而购买非法文物是要承担法律和道德风险的。另外，古代金器价格高昂，增涨空间相对有限。
　　现代金器的黄金纯度高，增值空间更大。
　　提问：市场上黄金产品非常多，什么样的产品才能保值增值？
　　厉宝华：黄金产品按其用途可分首饰金、投资金、文化金。首饰金是以现代审美理念来设计制作的饰品，款式随着流行风尚的转变而转变，收藏价值较低。当然，某些饰品可能因婚姻、友情等情结而具有了特殊意义，但这不是共性，更多情况下，首饰金只具有黄金本身的价值。投资金是一种投资理财产品，实与股票无异。文化金是赋予了文化内涵的黄金产品。我认为，文化金进一步发展出收藏金概念，收藏金更具增值空间，其标准有三：一是黄金成品纯度达99.9%；二是濒临灭绝的传统手工艺绝技制作；三是国家级或省市级工艺美术大师的作品。

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